El certamen entra en su segunda semana con el debate sobre la IA como creador artístico como telón de fondo; en Netflix estrena hoy la segunda temporada de Berlín con Pedro Alonso en Sevilla.
El festival más prestigioso del cine arrancó el 12 de mayo con la comedia francesa The Electric Kiss y un jurado presidido por Park Chan-wook para definir la Palme d'Or entre 22 películas en competencia.
El 79º Festival de Cannes abrió el 12 de mayo con la proyección de The Electric Kiss, una comedia de período francesa dirigida por Pierre Salvadori que recibió críticas mixtas del círculo de RogerEbert.com, que la catalogó como «chispeante en su primera mitad, irregular en el desenlace». La ceremonia de apertura entregó Palmas de Oro honoríficas al director neozelandés Peter Jackson —reconocido por su trilogía de El Señor de los Anillos y su reciente trabajo en documentales— y a la cantante, actriz y directora americana Barbra Streisand. El jurado oficial está presidido por el director surcoreano Park Chan-wook (Old Boy, El caso Bong), acompañado por Demi Moore, Ruth Negga, Chloé Zhao, Laura Wandel, Diego Céspedes, Isaach De Bankolé, Paul Laverty y Stellan Skarsgård. Las 22 películas en competencia incluyen una proporción inusualmente alta de títulos filmados en película fotoquímica: Kodak confirmó la presencia de siete producciones en competencia que usaron su película analógica. Para el cine costarricense, la presencia en Cannes sigue siendo marginal: ningún título nacional compite este año en la sección oficial ni en Un Certain Regard. La Semana Internacional de la Crítica, que proyecta cortometrajes y óperas primas, incluyó un corto de la directora tica Ana Aguilar González entre sus selecciones para la sección paralela, sin llegar a la competencia principal.
El spinoff de La Casa de Papel lleva a su personaje icónico de Madrid a la antigua capital del reino moro; los fans tienen acceso desde las 3:00 a.m. hora Costa Rica.
La segunda temporada de Berlín, el spinoff de La Casa de Papel centrado en el personaje interpretado por Pedro Alonso, estrena el 15 de mayo en Netflix. La temporada traslada la narrativa de Madrid a Sevilla, con un nuevo golpe diseñado en el marco del festival de Feria de Abril y un reparto ampliado que incluye actores del cine español de la década pasada. Netflix no publicó cifras de audiencia anticipadas para el estreno, pero Berlín fue la serie en español más vista de la plataforma durante sus primeras dos semanas en la temporada 1, con más de 120 millones de horas visualizadas globalmente, según los propios datos de Netflix del año pasado. La segunda temporada fue confirmada apenas tres semanas después del lanzamiento de la primera. Para los suscriptores costarricenses de Netflix —más de 380.000 hogares activos según estimaciones de la industria— el acceso es inmediato desde la medianoche del 14 al 15 de mayo hora Costa Rica. La producción tiene doblaje al español neutro disponible para quienes prefieran evitar el acento sevillano de los actores principales.
La segunda semana del Festival de Cannes arranca con el debate sobre la inteligencia artificial en la creación audiovisual como uno de los ejes informales más intensos del certamen, según el análisis de Excélsior y Zolo Noticias. La discusión no tiene sección oficial dedicada, pero aparece en cada rueda de prensa y en los foros paralelos del mercado MARCHÉ du Film. La postura del festival es ambigua: el reglamento de Cannes 2026 no excluye explícitamente las películas con IA en su pipeline de producción, pero la selección oficial tiene cero títulos que declaren haber usado IA generativa en la composición de imagen o guion. Directores como Michael Haneke y Claire Denis, presentes en las proyecciones de la primera semana, han sido categóricos: la IA como herramienta de preproducción es tolerable; la IA como autor, no. La tensión entre la industria publicitaria —que usa IA extensamente en la producción de contenido visual— y el cine de autor que Cannes representa es la fractura que el certamen todavía no ha resuelto. Para las productoras costarricenses que participan en el MARCHÉ, la cuestión es práctica: si las plataformas de streaming empiezan a exigir contenido generado más rápido y más barato, la presión de incorporar IA en el pipeline de producción llega también a los mercados latinoamericanos.
Prime Video estrena este mes el documental Rafa, una producción de cuatro episodios que sigue al tenista español Rafael Nadal durante su última temporada profesional antes del retiro en 2024. El documental incluye acceso inédito a los entrenamientos en Manacor, a las conversaciones con su equipo médico durante las lesiones de cadera que lo persiguieron en los últimos dos años de carrera, y al proceso de despedida de la Copa Davis. Nadal se retiró del tenis profesional en noviembre de 2024 con 22 Grand Slams, incluyendo 14 Roland Garros —un récord que difícilmente igualará cualquier otro jugador en las próximas décadas. El documental fue grabado durante la última temporada con acceso autorizado por el propio Nadal, y su distribución global por Prime Video garantiza audiencias en los más de 200 países donde opera el servicio. Para los aficionados costarricenses al tenis —un deporte con una comunidad activa de clubes en el Gran Área Metropolitana—, el estreno en Prime Video permite verlo sin suscripciones adicionales en muchos de los planes disponibles en el mercado local.
Disney+ estrena este mes The Punisher: One Last Kill, un episodio especial de 90 minutos que trae de regreso a Frank Castle en una producción de acción de alta intensidad descrita por los críticos de Variety como «lo más cercano que Marvel ha llegado al estilo de John Wick en el universo cinematográfico oficial». El especial cuenta con un presupuesto de $120 millones —más que muchas películas de la competencia— y fue filmado principalmente en Praga y Budapest. El especial está conectado con los eventos del universo cinematográfico de Marvel pero no requiere haber visto las series anteriores de Punisher de Netflix, según el propio estudio. Disney+ lo ubica como el evento más esperado de su catálogo de mayo en los mercados de habla española.
El Festival de Cannes tiene 79 años de historia y sigue siendo la cita anual donde el cine que importa se presenta por primera vez al mundo. En 2026, esa función no ha cambiado, pero el contexto sí: de las 22 películas en competencia oficial, al menos cuatro fueron financiadas parcialmente por plataformas de streaming, y la presencia del MARCHÉ du Film —el mercado de derechos que se celebra en paralelo— es más grande que nunca en número de compradores latinoamericanos. El debate sobre la IA que domina los foros paralelos del festival apunta al núcleo de lo que Cannes representa: el cine de autor como expresión de una visión humana no delegable. Si los modelos de IA generativa pueden producir películas que pasen el filtro de las plataformas de streaming —lo que ya está ocurriendo en el mercado de contenido de bajo presupuesto—, la pregunta para festivales como Cannes es si su selección puede seguir siendo el diferenciador de calidad que ha sido históricamente.
La semana del 15 de mayo concentra tres eventos de entretenimiento con impacto en el mercado hispanohablante. Cannes 2026 entra en su segunda semana con el jurado de Park Chan-wook deliberando entre 22 opciones para la Palme d'Or y el debate sobre la IA como autor artístico calentando los foros paralelos. En las plataformas, el lanzamiento de Berlín Temporada 2 en Netflix y el estreno de The Punisher: One Last Kill en Disney+ compiten por la pantalla del fin de semana. Para la industria del entretenimiento en Costa Rica, el auge del streaming se traduce en cifras concretas: el gasto mensual promedio de un hogar en suscripciones de video bajo demanda superó los $25 dólares en 2025, según la Cámara de Comercio. Berlín y Punisher llegan para confirmar que el modelo de apuesta por el contenido de alta producción —contra la tendencia de IA generativa más barata— sigue siendo la palanca que usan las grandes plataformas para retener suscriptores.