La primera película de Star Wars que llega a salas antes que a Disney+ desde El ascenso de Skywalker proyecta USD 160 millones en su apertura mundial; HBO Max estrena Cumbres Borrascosas con Margot Robbie y The Punisher: One Last Kill el mismo fin de semana.
La primera película de Star Wars para salas desde 2019 llega con un presupuesto de USD 165 millones, la suma de Sigourney Weaver a la saga y la mayor expectativa de taquilla de la franquicia en años.
Star Wars: The Mandalorian and Grogu se estrena hoy viernes 22 de mayo en cines de Estados Unidos y Costa Rica. En otros territorios ya abrió el 21 de mayo. La película, dirigida por Jon Favreau con guión de Favreau, Dave Filoni y Noah Kloor, es la primera de la saga galáctica que llega a pantalla grande antes que a Disney+ desde El ascenso de Skywalker en 2019. Pedro Pascal retoma su papel como Din Djarin; la novedad del elenco es Sigourney Weaver, cuyo personaje aún no fue revelado oficialmente por Lucasfilm. El presupuesto de producción asciende a USD 165 millones. Deadline proyecta una apertura de USD 160 millones en el primer fin de semana mundial, una cifra que situaría la película entre los mejores arranques de la franquicia en la era Disney sin alcanzar los USD 247 millones de El despertar de la Fuerza. La semana de críticas ha sido mixta: los medios coinciden en que la química entre Pascal y la criatura CGI Grogu funciona como ancla emocional, pero varios apuntaron irregularidades en los efectos visuales del tercer acto y una estructura narrativa que prioriza la nostalgia por encima de la sorpresa. El ángulo que merece atención es estratégico: Disney apostó por las salas de cine como primera ventana para Star Wars por primera vez en seis años, invirtiendo el modelo que llevó The Mandalorian, Andor y Obi-Wan Kenobi directamente a Disney+. Analistas de Box Office Pro y The Wrap cuestionan si la maniobra responde genuinamente a una recuperación del interés en la franquicia o a una decisión financiera para maximizar ingresos de taquilla antes de la ventana de streaming. Si la apertura queda por debajo de USD 120 millones domésticos, la estrategia podría ser reevaluada para los próximos proyectos de Star Wars ya anunciados. En Costa Rica, Cinépolis, Cinemark y UCI proyectan la película desde hoy en formatos estándar, 3D e IMAX; las entradas oscilan entre ₡6.000 y ₡9.500 según sala y formato.
La decisión de llevar The Mandalorian and Grogu a salas antes que a la plataforma de streaming marca un giro respecto a la estrategia de los últimos seis años, durante los cuales Lucasfilm canalizó casi toda su producción audiovisual hacia Disney+. El razonamiento es doble: las series de televisión —Andor, Ahsoka, The Book of Boba Fett— han rendido de forma desigual en términos de audiencia y conversación cultural, y los intentos anteriores por relanzar la franquicia en el cine después de El ascenso de Skywalker no llegaron a concretarse. The Mandalorian es la propiedad de Star Wars con mayor reconocimiento positivo del público en los últimos años, lo que la convierte en la apuesta más segura para el regreso al cine. El problema es que una apertura de USD 160 millones mundiales —con un presupuesto de USD 165 millones más costos de márketing estimados en USD 80-100 millones— requiere que la película recaude al menos el doble de su presupuesto total para considerarse un éxito comercial sólido. Eso implica superar los USD 500 millones globales, una marca que ninguna película de Star Wars ha alcanzado desde El ascenso de Skywalker. Los tres proyectos de Star Wars para cine que siguen en desarrollo quedan en observación: si The Mandalorian and Grogu convence a las salas, la franquicia consolida su regreso; si decepciona, Disney podría retrasar el regreso a la distribución teatral. Costa Rica es uno de los pocos mercados latinoamericanos donde Star Wars tiene penetración transversal de edad, y los datos de venta anticipada en Cinépolis para esta semana superan los de cualquier estreno del mes de mayo anterior.
La adaptación de la novela de Emily Brontë con uno de los repartos más esperados del año llega al servicio de streaming este fin de semana.
Cumbres Borrascosas 2026 llega a HBO Max este fin de semana como la adaptación cinematográfica más esperada del año para la plataforma. Margot Robbie interpreta a Catherine Earnshaw y Jacob Elordi da vida a Heathcliff en una versión que, según los materiales promocionales, apuesta por una fotografía de paisajes oscuros y una banda sonora contemporánea que contrasta con la ambientación victoriana del siglo XIX. La producción ya había generado expectativa desde el anuncio del elenco a finales de 2025; los primeros avances mostraron una dirección de arte que combina el gótico romántico de la novela con una paleta visual que recuerda al cine de Andrea Arnold. HBO Max no ha publicado cifras de audiencia previas al estreno, y la recepción crítica estará disponible en las horas posteriores al lanzamiento. La coincidencia del estreno con la apertura de The Mandalorian and Grogu en cines convierte este fin de semana en uno de los más competidos de 2026 para la atención del público. En Costa Rica, la serie está disponible desde el momento del estreno para todos los suscriptores de HBO Max en el país.
El episodio especial de Frank Castle regresa al universo Marvel con una propuesta de acción coreografiada que busca distanciarse del formato de serie episódica.
Disney+ estrena hoy The Punisher: One Last Kill, un episodio especial de larga duración que trae de regreso al personaje de Frank Castle con una propuesta de acción que los materiales de prensa describen como de inspiración directa en la estética del cine de John Wick: peleas en espacios cerrados, coreografías largas sin corte y una economía de diálogos que prioriza la acción sobre la narrativa. La producción forma parte de la oferta de Marvel para Disney+ en la segunda mitad de la temporada de estrenos de 2026, en un año en que el estudio ha optado por formatos más compactos —especiales de entre 60 y 90 minutos— en lugar de series de varios episodios. El episodio especial es también una respuesta a las críticas de los últimos años sobre la fatiga de contenido Marvel en streaming: menos episodios, mayor densidad de acción por minuto. En Costa Rica, Disney+ está disponible para todos los suscriptores desde el momento del estreno.
HBO Max estrena The Moment, un mockumentary —falso documental— donde Charli XCX interpreta a una estrella del pop en ascenso que navega la industria musical, las redes sociales y la construcción de una identidad pública en tiempo real. La propuesta se inscribe en la corriente de la autoficción que ganó terreno en la cultura pop después del álbum Brat (2024) y su ciclo de conversación cultural en plataformas digitales: Charli XCX ya había demostrado que el borramiento deliberado de la frontera entre persona pública y personaje artístico genera una forma de atención diferente a la del star system tradicional. En The Moment, la cantante lleva esa exploración al formato audiovisual con un guión que mezcla material documental real con escenas de ficción sin marcar la diferencia para el espectador. La obra llega en un momento en que el género del falso documental experimenta un renacimiento en streaming: desde The Office hasta Abbott Elementary, el mockumentary de comedia tiene raíces televisivas consolidadas, pero su traslado al mundo de la música pop con una protagonista que participa activamente en la construcción de su propio mito es un territorio menos explorado. La pregunta que dejará pendiente The Moment es si la autoficción como formato puede sostenerse más allá del círculo de fans ya convertidos, o si su propuesta está diseñada para ellos primero y para el resto después. En Costa Rica, la serie está disponible en HBO Max desde el momento del estreno.
Iron Maiden: Burning Ambition, estrenado el 7 de mayo, continúa su recorrido por plataformas de streaming y salas especializadas. El documental recorre cinco décadas de la banda británica de heavy metal desde sus orígenes en el East End de Londres hasta las giras mundiales de estadios de los últimos años, con entrevistas a los seis miembros actuales y archivo visual de conciertos de los años 80 y 90. Para los fanáticos de la banda en Costa Rica —comunidad activa que organizó en 2023 la última visita de Iron Maiden al país en el Estadio Nacional—, el documental es un repaso exhaustivo de la historia del grupo. La producción está disponible en plataformas de streaming a partir de su ventana de lanzamiento digital.
El 22 de mayo entrega a los espectadores costarricenses la semana más cargada de entretenimiento en lo que va de 2026: The Mandalorian and Grogu abre hoy en Cinépolis, Cinemark y UCI con el peso de recuperar Star Wars para la pantalla grande; Cumbres Borrascosas y The Punisher: One Last Kill refuerzan HBO Max y Disney+ el mismo fin de semana; y The Moment de Charli XCX propone una forma nueva de entender la autoficción musical. Iron Maiden sigue disponible para los fanáticos del metal. La pregunta de la semana es si USD 160 millones en apertura es suficiente para que Disney confirme el regreso de Star Wars al cine como estrategia permanente, o si el experimento necesita superar esa marca para que la franquicia abandone definitivamente la dependencia del streaming.