Pixar regresa con su quinta entrega de la saga más rentable de la historia de la animación; DC reinicia su universo femenino en un verano repleto de estrenos.
La quinta entrega de la franquicia de Pixar supera las expectativas y se convierte en el mejor debut de la productora desde Incredibles 2.
Toy Story 5 abrió el fin de semana del 20 al 22 de junio con una recaudación de 160 millones de dólares en el mercado norteamericano y 312 millones a nivel global, según datos de Box Office Mojo. La cifra supera en un 12% las proyecciones previas al estreno y convierte el debut en el mejor de Pixar desde Los Increíbles 2 en 2018. La película, dirigida por Valeria Gutiérrez —primera mujer en dirigir en solitario una entrega principal de Toy Story— sigue a Woody, Buzz y los demás juguetes en un nuevo capítulo ambientado parcialmente en Costa Rica, lo que generó expectativa especial en el público tico. El director de salas de cine del país reportó que las funciones del fin de semana alcanzaron el 94% de ocupación en las tres cadenas principales: Cinemark, CCM Cines y Cinépolis. La canción de Taylor Swift para la película, 'Forever Friends', llegó al número uno en Billboard.
Supergirl: Woman of Tomorrow llegó el 26 de junio a las salas de cine de Costa Rica en simultáneo con el estreno en EE.UU., con funciones en Cinemark Multiplaza y CCM Cines desde las 19:00 horas. La película, dirigida por Craig Gillespie y protagonizada por Milly Alcock en su primer gran papel de acción, adapta la novela gráfica homónima de Tom King y Bilquis Evely, considerada una de las mejores historias de Supergirl en la historia del cómic. El filme está ubicado en la nueva continuidad del DC Universe (DCU) que desarrollan James Gunn y Peter Safran, y es el primer estreno del universo reiniciado después del Superman de julio de 2025. Las primeras críticas en Rotten Tomatoes, disponibles desde el 25 de junio, le otorgan un 79% de aprobación de los críticos, por debajo del 91% de Superman pero por encima de la mayoría de los estrenos DC de la era anterior.
— La película protagonizada por Milly Alcock es el primer gran estreno del nuevo Universo DC y llega a las salas locales tras una campaña de marketing intensa.
La nueva serie de comedia del creador de Succession, Jesse Armstrong, llega a Max con un elenco que incluye a Paul Giamatti y Michaela Coel.
HBO Max estrenó el 26 de junio Life, Larry and the Pursuit of Unhappiness, la nueva serie de Jesse Armstrong —creador de Succession—, protagonizada por Paul Giamatti como Larry Mercer, un filósofo universitario en crisis existencial que decide abandonar la academia para convertirse en conductor de uber. La serie de ocho episodios, filmada en Londres y Nueva York, cuenta con Michaela Coel como su pareja de vida y con un cameo extendido de Steve Carell en el quinto episodio. La premisa de Armstrong —un hombre brillante que deliberadamente elige la mediocridad— fue comparada por los primeros críticos con Fleabag y con las primeras temporadas de Louie. Variety le otorgó cuatro de cinco estrellas, citando la 'actuación magistral' de Giamatti y el 'guión que destila resignación sin perder la comicidad'. En Costa Rica, Max está disponible como parte del paquete de streaming de Claro desde 2025.
El debate sobre las secuelas de Pixar regresa: la película recauda 312 millones globales, pero la prensa especializada se pregunta si los estudios ya no saben detenerse.
Mientras Toy Story 5 bate récords de taquilla, una parte importante de la crítica cinematográfica en publicaciones como The Atlantic, The New Yorker y IndieWire ha abierto el debate sobre la pertinencia artística de la película. El argumento central: Toy Story 3 tenía una conclusión emocional perfecta, Toy Story 4 la prolongó innecesariamente, y Toy Story 5 —pese a su calidad técnica y su apertura récord— no añade nada conceptualmente nuevo a la saga. El crítico A.O. Scott, en el New York Times, escribió que 'Pixar sigue siendo el mejor haciendo lo que hace, pero lo que hace ya no sorprende'. El contraargumento de los defensores: 312 millones globales en el primer fin de semana demuestran que el público sigue queriendo más. La paradoja es genuina: el mercado recompensa la nostalgia aunque los artistas señalen que el relato ya estaba completo.
Taylor Swift alcanzó el número uno de Billboard Hot 100 con 'Forever Friends', la canción principal de Toy Story 5, según el chart publicado el 25 de junio. Es el decimoquinto número uno de la artista estadounidense, que continúa su racha de dominancia de las listas de popularidad iniciada en 2022. El tema, coescrito por Swift y Jack Antonoff, combina elementos del country pop con orquestación sinfónica diseñada para acompañar las escenas más emotivas de la película. La canción acumula 180 millones de reproducciones en Spotify en su primera semana —el mayor debut en la historia de la plataforma para una canción de banda sonora— y ya figura en las listas de reproducción más populares de Costa Rica, donde Swift tiene una de las bases de fanes más activas de América Central.
Olivia Rodrigo debutó en el número uno de Billboard 200 con GUTS 2, su tercer álbum de estudio, con 485.000 unidades equivalentes en su primera semana según datos de Luminate publicados el 25 de junio. La cifra supera las 295.000 de GUTS (2023) y las 195.000 de SOUR (2021), confirmando una trayectoria de crecimiento que la sitúa entre las artistas con mayores ventas de apertura de la generación post-2020. El álbum, grabado con Jack Antonoff y Dan Nigro, mantiene el sonido pop-punk de sus entregas anteriores con mayor sofisticación en la producción. La artista anunció en redes sociales el 26 de junio el inicio de la gira GUTS 2 World Tour, que pasará por Latinoamérica en septiembre, aunque sin fechas confirmadas en Costa Rica.
FX y Hulu anunciaron el 25 de junio que la quinta temporada de The Bear, prevista para agosto de 2026, será la última. La decisión, tomada por el creador Christopher Storer con el apoyo de la plataforma, es inusual en la industria del streaming, donde las series exitosas suelen extenderse mientras mantengan audiencia, independientemente de si la historia tiene algo nuevo que contar. En un mercado donde Netflix renueva series mediocres y cancela las aclamadas, el cierre programado de The Bear en su pico —cuatro premios Emmy 2025, cifras de streaming récord para FX— es una apuesta artística que va contra la lógica económica de plataforma. La serie de cocina y familia protagonizada por Jeremy Allen White y Ayo Edebiri ha sido comparada con Los Soprano y The Wire como uno de los dramas definitorios de la televisión de su época.
Saber cuándo terminar una historia es tan difícil como saber cómo contarla; que alguien lo sepa en la industria del streaming sigue siendo una noticia.
La temporada del verano en el hemisferio norte enfrenta a dos de las series de fantasía más esperadas de 2026: House of the Dragon S3, estrenada el 21 de junio en HBO Max con el regreso de Matt Smith como Daemon Targaryen; y Avatar: The Last Airbender S2, disponible en Netflix desde el 24 de junio con el elenco original ampliado. House of the Dragon abrió con 14.2 millones de visualizaciones en su primer fin de semana, según datos de HBO; Avatar S2 alcanzó 11.8 millones en las primeras 72 horas, según Nielsen. En Costa Rica, donde Max y Netflix tienen una penetración combinada superior al 60% de los hogares con internet, la competencia entre ambas temporadas dominó las conversaciones en redes sociales del fin de semana, con el hashtag #HotD3 superando en tendencias a #Avatar2CR.
El remake psicológico del thriller clásico de 1962 llega a la plataforma el 27 de junio con un elenco de peso y una actualización del conflicto a la era digital.
Apple TV+ estrena este 27 de junio Cape Fear, la reimaginación del thriller psicológico de 1962 dirigida por Antoine Fuqua con un reparto encabezado por Amy Adams, Rainn Wilson y Javier Bardem. La nueva versión actualiza el conflicto central al siglo XXI: Bardem interpreta a un exempleado de tecnología que usa las herramientas de vigilancia digital para acosar a la familia Adams con métodos imposibles en la versión original. Fuqua describió la película como un comentario sobre 'cómo la privacidad se convirtió en lujo'. Las primeras críticas, disponibles desde el 26 de junio, son positivas: Screen Daily le otorga cuatro de cinco estrellas, destacando la actuación de Bardem como 'la más inquietante de su carrera desde No Country for Old Men'. Apple TV+ no ha publicado cifras de visualización, pero la plataforma tiene acceso en Costa Rica a través de la App Store.